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黄宾虹、林散之笔法“五字诀”,读懂的真不众!

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黄宾虹、林散之笔法“五字诀”,读懂的真不众!
浏览:177 发布日期:2020-10-14
\u003cp>林散之强调:“用笔有所禁忌:忌尖、忌滑、忌扁、忌轻、忌俗;宜留、宜圆、宜平、宜重、宜雅。”\u003cbr />\u003c/p>\u003cp class="textAlignCenter" style="text-align: left;">\u003cstrong>|留|\u003c/strong>\u003c/p>\u003cp>即指走笔镇静,快慢适中,不能一滑而过。“留”中众涩势,易添笔力而线条浑厚。“留”时走笔迂缓,故能做到“笔画要交待晓畅,笔笔能拆得开,靠得拢,要停当,幼心郑重。”\u003c/p>\u003cp>\u003cimg src="https://x0.ifengimg.com/ucms/2020_40/36DF12C379A20DA5675161A430DC0E4F0327341B_w1080_h887.jpg" />\u003c/p>\u003cp>林散之临米芾众景楼帖部门\u003c/p>\u003cp>林散之说:“凡运笔答‘留’处皆走,走处皆‘留’。”“功夫须在用笔,点画之中心要下功夫,不望两头望中心,笔要能留。”“笔笔留,笔笔涩。”“用笔要有中止,宜重,宜留,要有刚劲。屋漏痕不但是曲曲曲曲,而且要圆。墙是不但的,于是雨漏下来有中止。”“雨淋墙头是力,与‘壁坼纹’‘屋漏痕’相类。”\u003c/p>\u003cp>\u003cstrong>|圆|\u003c/strong>\u003c/p>\u003cp>指线条有立体感而呈圆浑气象。要中锋用笔,万毫齐力,力透纸背,入木三分。\u003c/p>\u003cp>林散之说: “枯、润、胖、瘦都要圆,要回锋,回锋气要圆。””圆是要功夫的。异国功夫再粗也是扁的。有功夫,细如发丝也是圆的。””凡作字,宜圆转稳定。圆则不扁,稳定则不滑,不尖。尤宜枯而能映,重而不浊,习之日久,自能领会。”\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/ucms/2020_40/1844BE99B2BB75268300C206003571837C1D75A8_w418_h314.jpg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:75.11961722488039%;" />\u003c/p>\u003cp>王羲之圆笔\u003c/p>\u003cp>“楷书、走书要写得松,不要满,气要圆。”“能够内圆表方,不方不圆,亦方亦圆;过圆也不益,软媚无棱角。”\u003c/p>\u003cp>笠重光把中锋用笔望作线条能圆的根本:“古今书家联相符圆秀,然惟中锋劲而直、齐而润,然后圆,圆斯秀矣。能运中锋,虽败笔亦圆;不会中锋,即佳颖亦劣。优劣之根,断在于此。”\u003c/p>\u003cp>\u003cstrong>|平|\u003c/strong>\u003c/p>\u003cp>指用力稳定,用笔平而笔笔送到,点画郑重委婉。避免用笔的突变,克服钉头鼠尾之类的病笔。林散之说:“平,不但是像尺子相通平直。曲的也平,是指运笔平,无棱角。”“拙从工整中出,不望两头望中心,每一笔不放松,尽力写之。”\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/ucms/2020_40/0B2A83B0CA03237D33044E02CF333590967D8A2B_w1080_h689.jpg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:63.7962962962963%;" />\u003c/p>\u003cp>\u003cstrong>|重|\u003c/strong>\u003c/p>\u003cp>指笔力须“重若崩云”,笔势如高山坠石,使线条坚实有力。林散之草书用笔得力于汉碑,他将汉碑沉穆厚重之气,凝练老辣之笔融之于草书之中,又化刚为软,举重若轻,所书线条郑重舒坦,老辣苍茫。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/ucms/2020_40/2444D1C64BFD6EC77D391964E68D468EE084E784_w720_h1088.jpg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:151.11111111111111%;" />\u003c/p>\u003cp>\u003cstrong>|雅|\u003c/strong>\u003c/p>\u003cp>与“俗”相对,指所书气象高古,风神萧洒,有书卷气。这除了用笔用墨技法纯熟之表,尤须胸襟坦荡和精神境界的高远,要“读万卷书,走万里路”,只有人格的完善和精神境界的升华才可达到。\u003c/p>\u003cp>林散之内表兼修,品格高尚,志向广大,具有传统道德所请求的“正人”之风和“守正”、“笃实”的“仁人之心”,他的书法作品格调娴雅,气韵高雅,他说:“字宜古秀,要有刚劲才能秀。秀,恐近于滑,故宜以缓救滑。字宜刚而能软,乃称名手。最怕俗。”\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/ucms/2020_40/FEECC599C405729E74DD1A96D92A9F1DC93B12AC_w782_h245.jpg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:31.32992327365729%;" />\u003c/p>\u003cp>\u003cstrong>林散之对用笔、用墨的领悟关键是受到黄宾虹“五笔七墨”理论的影响,黄宾虹的“五笔法”为:“一曰平,二曰留,三曰圆,四曰重,五曰变。”\u003c/strong>\u003c/p>\u003cp>在黄宾虹望来,中国书画的“内美”即“笔墨”,是书画的灵魂。而林散之可谓是真实传承黄氏衣钵的人,他对先生的这些经验之谈详察深悟,并周详深入地行使于草书创作之中。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/ucms/2020_40/FAC0A8E8EF21C32B5DF9C92B3D8FD7891FA3DA45_w1080_h1097.jpg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:101.57407407407408%;" />\u003c/p>\u003cp>他在《题画示生若女》中说:“用笔宜留更宜涩,功夫出入在刚软。汝今领会神明处,答向神灵一点求。”《偶成》:“那个书法悟真源,点点斑斑屋漏痕。吾于此中众领会,每于深处觅灵魂。”\u003c/p>\u003cp>邱振中在《关于笔法演变的若干题目》一文中把笔法概括分解为三栽基本的行动:平动、挑按、绞转。这三栽基本的运笔手段能够复相符成任何笔法。\u003c/p>\u003cp>\u003cstrong>平动\u003c/strong>:正本是行动学名词,行动物体上肆意两点所连成的直线,在整个行动过程中首终保持平走,这栽行动叫作“平动”。这边指笔杆与纸面距离保持不变时笔锋的各栽直线行动(直线平动)和曲线行动(曲线平动)。\u003c/p>\u003cp>\u003cstrong>挑按\u003c/strong>:当笔锋在运走的时候,笔锋的上下行动,称为“挑按”。\u003c/p>\u003cp>\u003cstrong>绞转\u003c/strong>:笔毫锥面随着笔锋运走而在纸面上进走的旋转行动,称为“绞转”。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/ucms/2020_40/010BF70E5986C1FDE808888F5D02A8999BB17BC7_w640_h495.jpg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:77.34375%;" />\u003c/p>\u003cp>理论虽云云总结,但实际上笔法是极其复杂、转折极雄厚的,即蔡邑言“惟笔软则奇迹生焉”。\u003c/p>\u003cp>林散之一生临池不辍,不息地在前人身上吸收营养,他对古代经典碑帖辛勤很勤,临古周围相等普及,认识专门清晰,请求临帖要做到“准时、定量、定帖”,按照“由生到熟,由熟而生,由生再到熟”的过程。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/ucms/2020_40/F9977E2854399FD723B9289C719498D11A52E017_w679_h253.jpg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:37.26067746686304%;" />\u003c/p>\u003cp>他对唐碑、魏碑、汉隶、“二王”法帖、张旭、怀素、米芾、王铎等都有深入钻研,始末临习古代碑帖来锤炼本身的笔力,他坚持“悬腕中锋法”临习前人,力求挨近前人、形神兼备;基本保持中锋走笔,首笔众藏锋,藏露活用,周围兼施;走笔寻找“走处皆留,留处皆走”,按照“平、重、圆、留”,线条具有“屋漏痕”般的质感。\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/ucms/2020_40/53BD503464731A23993369BB98B34732D1AE62B4_w1080_h664.jpg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:61.48148148148148%;" />\u003c/p>\u003cp>原题:《林散之草书笔法探究》节选\u003c/p>\u003cp>作者:梁利忠\u003c/p>\u003cp>\u003cimg class="empty_bg" data-lazyload="https://x0.ifengimg.com/ucms/2020_40/F1C123B82F51FECE8443DC167691B7ED8AE9EFA8_w500_h581.jpg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP" style="background-color:#f2f2f2;padding-top:116.19999999999999%;" />\u003c/p>